Anne Carson: la existencia fenoménica de la poesía

Anne Carson asiste a clases de boxeo tres veces por semana y compara el acto de pedirle a otra persona que le coloque el segundo guante con el ritual griego «supplication» (ἱκετεία / hiketeia). Recuerda el momento, al final de la Ilíada, en que Príamo visita la tienda de Aquiles y suplica por el cuerpo de su hijo. Mientras veo aquella conferencia, pienso que fenoménica, palabra que también usa Carson para describir la poesía, debe de ser la existencia de una mujer capaz de estirar en un verso la raíz primitiva del lenguaje hasta convertirlo en una muestra perfecta de erudición.

Antes de ser galardonada con el Premio Nobel de Literatura, el pasado jueves 8 de octubre, ya era una de las voces más influyentes de la última década. La crítica anglosajona la considera la poeta viva más importante de esa lengua. En su poesía se reflejan todas las vertientes en las que se desborda su obra: el ensayo, la narración, la traducción e incluso, si somos perspicaces en la lectura, su trabajo como helenista. Por todo ello es difícil catalogar su obra en una sola corriente literaria, pues su poesía no conoce fronteras.

Siempre que me piden una recomendación literaria tengo a Carson en la punta de la lengua, igual que tengo la costumbre de volver a ella con frecuencia, sobre todo cuando estoy enfrascada en algún proyecto literario. A veces leerla se siente como espiar la conversación de varios académicos y darme cuenta de que su existencia es tan común y, al mismo tiempo, tan irremediablemente maravillosa como la de un insecto. Carson conversa con los clásicos como alguien que entiende que vivimos en un universo de repeticiones y que es importante mantener el ojo agudo para encontrar in situ los nuevos detalles, una verdad tan simple como abrasadora. En su obra dialoga con varios autores: John Keats en The Beauty of the Husband (2001), Estesícoro en Autobiography of Red(1998) y Marcel Proust en The Albertine Workout (2014). En el ensayo Eros the Bittersweet (1986) debate junto a Safo las disímiles formas del deseo e involucra a Platón para convertir el texto en una meditación lírica sobre el amor.

Obtuvo su doctorado en Filología Clásica en 1981, por la Universidad de Toronto. Quizá conocer de forma académica los caminos de la lingüística sea lo que le permite vivir la literatura con sencillez lúdica. En 2010, tras la muerte de su hermano, publicó Nox, para lo cual decidió rechazar la estructura convencional del libro y crear una caja que contiene un cuadernillo desplegable, en una sola hoja en forma de acordeón, donde combina fragmentos de textos, poesía, fotografía, collage, dibujo y obras manuscritas. De esta forma convierte el recipiente tangible de las palabras en la figura misma del duelo.

En su mención, la Academia Sueca afirmó que reconocía a Carson «por su obra audaz e ingeniosa que, en un diálogo lúdico con la tradición clásica, ha creado nuevas formas para la literatura contemporánea». «Casi toda su producción literaria se ha centrado en la intersección entre la obsesión del filólogo por las palabras y el deseo del poeta de encontrar nuevos significados», añadió.

Es la decimonovena mujer en ganar el Premio Nobel de Literatura. Los dos Nobel que ha recibido la literatura canadiense han sido para mujeres: en 2013 para Alice Munro y en 2026 para Carson.

Nunca dejo de asombrarme con la poesía de Anne, si se me permite llamarla por su nombre de pila. En sus libros confirmo que un poema puede contener todas las vertientes del lenguaje para volver al punto cero, donde todo era sinónimo de amplitud y convergencia. Me recuerda que la virtud del escritor está en vivir de la duda. Solo si formulamos para nosotros mismos las preguntas más difíciles sobre nuestra propia existencia podremos atinar a traducir el universo.

«Es al preguntar sobre algo cuando te das cuenta de que tú mismo lo has sobrevivido, y por lo tanto debes cargarlo, o transformarlo en algo que se sostenga por sí mismo».

*Fotografía tomada de Internet (CBC)